El sentido del sonido - Jerónimo Labrada - Alba

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Descripción del producto

Más allá del mero acompañamiento pasivo, el sonido, como parte indisociable de la historia y por tanto del guión -desde sus fases embrionarias-, es capaz de enriquecer y ampliar las posibilidades expresivas del medio audiovisual. 

Partiendo de un análisis histórico de las causas por las que el sonido aún no se ha incorporado totalmente a la narración, Jerónimo Labrada propone crear tratamientos sonoros integrados a las historias para dotarlas de la máxima efectividad. 

"El sentido del sonido" analiza los factores físicos y tecnológicos del registro, así como sus consecuencias estéticas inmediatas, rebasando el marco de lo puramente técnico para mostrar las profundas implicaciones que ofrece su óptima utilización. Sin pretender reformular la teoría de la física acústica, Jerónimo Labrada propone nuevos caminos de búsqueda y experimentación para que el sonido, sin perder su entidad propia, se convierta en su auténtico aliado en el proceso de comunicación. 

CONTENIDO 

Antes de comenzar 

Introducción 

0. Sonido, el amigo silencioso 
-El sonido en el cine. Pujando por brotar 
-El cine en sus inicios 
-Primeras proyecciones de cine silente 
-El cine silente nunca existió... o la necesidad de que algo sonara 
-El cine de vanguardia o cine absoluto, cine abstracto 
-El sonido en la historia, desde la imagen 
-Y se hizo el sonido 
-Aparece la electrónica 
-¿Quién dijo que todo está perdido? 
-La transición al sonoro 
-Por suerte hay excepciones 
-Una película sonora sin imagen 
-Guiones sordos 
-El sonido en las obras literarias 
-Cómo describir el sonido en el guión 
-Guiones audiovisuales 
-El concepto sonoro de Michel Fano 
-Bresson y la psicología de la percepción 
-Atributos del sonido y formas expresivas 
-La voz y el lenguaje 
-La voz y los personajes 
-Los diálogos en la ficción y en el documental 
-Las voces del documental 
-Tipos de lenguaje 
-El diálogo y la puesta en escena 

1. El sonido 
-Física del sonido 
-Propagación del sonido en el aire 
-Amortiguación de la onda sonora en el aire 
-Reflexión de la onda sonora 
-Adición de oscilaciones 
-Patrón de radiación de las fuentes sonoras 

2. Acústica fisiológica: la audición humana 
-Anatomía del oído humano 
-Propiedades de la audición 
-Enmascaramiento 
-Percepción de la dirección de procedencia de los sonidos 
-La voz humana: Anatomía. Inteligibilidad de la música 

3. Acústica 
-Acústica de locales 
-Rudimentos sobre el tratamiento acústico en locales para filmación 
-Difusión del sonido 
-Coloración sonora 

4. Micrófonos 
-Micrófonos electrodinámicos 
-Micrófonos electrodinámicos de cinta 
-Micrófonos de cinta doble 
-Micrófonos de condensador 
-Micrófonos electret 
-Micrófonos de condensador de característica variable 
-Características principales de los micrófonos 
-Líneas de micrófonos 
-Efecto de proximidad 
-Tipos especiales de micrófonos 
-El viento y los micrófonos 
-Suspensiones elásticas 

5. El registro sonoro magnético 
-Elementos sobre magnetismo 
-Grabación magnética analógica 
-La cinta magnética 
-La cabeza de grabación 
-La cabeza de reproducción 
-Borrado 
-Bias de polarización 
-Características de cintas y películas magnéticas 
-Características electroacústicas 
-La grabadora 
-Diferentes formatos de cintas y películas 
-Cabezas y pistas de grabación 
-Canales de grabación y reproducción 
-Ajustes mecánicos y electroacústicos 
-Grabación en casetes 
-Grabación en cartuchos 
-Grabación sonora en vídeo-tape 
-Grabación de sonido digital 
-Conversión analógica-digital 
-Parámetros más importantes para la grabación digital 
-Diferentes sistemas de grabación y reproducción de sonido digital 

6. Procesamiento de la señal sonora 
-Control del nivel de grabación 
-Ecualizadores 
-Filtros 
-Tipos de monitoreo 

7. Sistemas de sincronismo 
-Sincronismo basado en motores sincrónicos 
-Sincronización en cinta de 1/4 de pulgada 
-Sincronismo en cinta de 1/4 de pulgada con la cámara trabajando con motores de batería 
-Cámara con motor de velocidad constante controlada a cristal 
-Reproducción sincronizada (play-back) 
-Equipos sincrónicos sin motor sincrónico 
-Sincronismo por código de tiempo 
-Las estaciones de edición de sonido digital 

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